按天配资从田野到剧场，上戏最新多媒体舞剧让千年非遗“ 傩戏”活在当下

作为上海戏剧学院2025年研究生教育创新计划的重点项目成果，多媒体舞剧《傩·界》12月24日在上戏实验剧场上演。舞剧将古老的千年非遗“傩戏”从乡土祭典的语境中抽离，置于当代剧场与哲学思辨的框架内进行重述。

自2025年3月起，《傩·界》项目便进入了密集的筹备期。这远非简单的剧本创作与排演，而是一次严谨的学术铺排。主创成员率先前往傩戏流布区进行田野研学，拜访非遗传承人，并实地观摩了粗犷神秘的地戏演出，聆听第一手的口述历史与技艺精髓。为了从源头理解其精髓，团队亲自参与了傩面具的制作实践，在一刀一凿的雕刻中体悟其符号隐喻与精神投射。

剧组还从古籍文献中整理爬梳傩仪的历史脉络与精神谱系，同时走进博物馆，近距离研究傩面具、服饰、法器的物质形态与象征意义。这段扎实的“学术深潜”过程，确保了舞台上的每一个手势、每一种面具、每一段结构，都承载着来自历史深处的文化重量，而非浮于表面的形式借鉴。

历经数月的案头研究与素材积累，剧本在反复打磨数轮后，于今年9月进入正式的落地联排阶段。在排练厅，导演与演员们并未满足于对传统程式的机械复刻，而是致力于将其“解码”与“重组”。傩戏中高度程式化的步伐、手势、面具佩戴仪式与空间调度法则，被巧妙地提取、转化，融入了当代舞蹈剧场的身心语汇。最终的舞台呈现，既保留了傩仪特有的神秘感与冲击力，又注入了关于个体命运、集体无意识、秩序与变革的当代哲思，形成了古与今、形与神之间的深刻对话。

演出开始按天配资，名为“她”的演员从观众席中起身，戴上傩面（脸子），步入旱灾肆虐的舞台，就此划开神性与人性的第一道分野。全剧的核心矛盾，在于“开山”与“方相”所代表的价值之“界”的激烈碰撞。他们的冲突在“判官”一幕中达到顶点，而聋哑的“茅人”则以其自我牺牲，试图弥合这道无法调和的裂缝。

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